ЗМІСТ

ВСТУП

РОЗДІЛ І. ІСТОРИЧНІ ПЕРЕДУМОВИ ТА РОЗВИТОК

1.1. Народження кіно

1.2. Особливості розвитку кінематографу в США.

РОЗДІЛ ІІ. СУЧАСНЕ УКРАІНСЬКЕ КІНОМИСТЕЦТВО

ВИСНОВОК

СПИСОК ВИКОРИСТАНОІ ЛІТЕРАТУРИ

1.2. Особливості розвитку кінематографу в США.

Майже сто років тому, на початку 1908 р., перші американські кіновиробники потягнулися з колиски національної кіноіндустрії - Нью-Йорка на Західне узбережжя, в Каліфорнію. Так з'явився Голівуд - велика фабрика мрій і столиця ілюзій. Слово Hollywood утворено від англійських слів holly - гостролист і wood - ліс. У 1886 р. якась Дейда Уілкінс з Канзас-Сіті разом зі своїм чоловіком купила ділянку землі в околицях Лос-Анджелеса, назвавши його Hollywood. Через кілька років подружжя стали здавати землю в оренду, а до 1930 р. навколо ранчо виросло ціле селище, приєднане до Лос-Анджелесу на правах передмістя. Першим кінематографістом, який ступив на землю Голівуду, був Вільям Зеліг, який купив частину землі, щоб розмістити на ній філію своєї чиказької кінокомпанії.

Найпотужніший у світі центр кіновиробництва виник у результаті так званої патентної війни. Всі, хто користується результатами чужих відкриттів, повинні за це платити. Кінотеатри на початку XX століття росли, як гриби після дощу: до кінця першого десятиліття їх налічувалося в Америці понад десять тисяч - трохи чи не більше, ніж у всій Європі. Вони називалися нікель-одеонами (п'ятицентовими кінотеатрами і приносили хороший прибуток: ділок, що купив нікель-одеон за дві тисячі доларів, вже через три місяці повертав свої гроші. Коли фірма Томаса Едісона почала відчувати фінансові труднощі, винахідник вирішив поправити справи, змусивши платити тих, хто користувався його апаратами. Однак власники кінотеатрів і прокатники не поспішали розлучатися з грошима. На кожне звернення Едісона до суду вони відповідали зустрічними позовами. Так розгорілася юридична патентна війна. Щоб виграти, фірма Едісона об'єдналася з іншими компаніями, які також володіли рядом патентів. Виникла Моушн Пікчерз Патент Компані (МППК - часто цю компанію називали просто Патентним трестом). Вона спробувала повністю взяти під свій контроль виробництво і прокат фільмів. 24 грудня 1908 р. на вимогу тресту поліція Нью-Йорка закрила в місті більше п'ятисот нікель-одеонів, що не платили за свою діяльність. Цей день увійшов в історію американського кіно під назвою «Чорне Різдво».

Через кілька місяців трест поширив свій вплив на велику частину американського кіноринку. Непідкорені кинопідприємці (їх стали називати «незалежними») теж об'єдналися. Між МППК і «незалежними» почалася справжня сутичка. Агенти компанії, не задовольняючись судовими заходами, ламали проекційні апарати, заливали сірчану кислоту в баки для проявки плівки, на зйомках кілька акторів потрапили до лікарні з серйозними пораненнями.

Кіновиробництво зосереджувалося тоді в Нью-Йорку і Чикаго. Щоб уникнути переслідувань з боку МППК, «незалежні» в кінці 1907 - на початку 1908 р. стали перебиратися подалі від цих міст - на Західне узбережжя. Їм сподобався Голлівуд завдяки м'якому клімату, великій кількості необхідних для зйомки сонячних днів, мальовничості навколишніх пейзажів: гір, лісів, пустель, де можна було б розігрувати різноманітні сюжети. У 1909 р. в Голівуді зросли павільйони першої стаціонарної кінофабрики.

Саме Голлівуд створив сучасну систему кінозірок. До 1912 року у рекламах нових фільмів не вказувалися імена акторів, писали просто «Байограф герл», «Зайтаграф герл» - за назвою кінокомпанії, яка знімала цей фільм

В 1913 році вже голлівудські кіновиробники вирішили об'єднати свої компанії. Переслідувалися дві мети: диктувати кінопрокатникам на всій території США свої умови, і знизити зарплати акторів, які отримували астрономічні гонорари. Переговори велися в повній секретності. Однак суперзірки Голлівуду відчули недобре. Імпульсивний Чарлі Чаплін здивувався байдужості до себе директорів компанії «First National», якій його фільми «Собаче життя» і «На плече!» принесли величезні прибутки.

Він поділився своїми спостереженнями з Дугласом Фербенксом, своїм найкращим другом, і виявилося, що Дуглас стривожений тим, що студія «Paramount» не продовжує з ним контракт, його майбутня дружина Мері Пікфорд - «кохана попелюшка» Америки була в тій же ситуації. Для того, щоб дізнатися плани директорів кінобізнесу, друзі найняли приватного детектива. Незабаром детектив повідомив про підготовку до майбутнього об'єднання компаній. Було вирішено провалити об'єднання компаній, заявивши про створення своєї власної кінокомпанії. Звіт детектива був терміново показаний патріарху американського кіно Девіду Гріффіти. Він підтримав бунтарів. В обстановці абсолютної секретності був розроблений план операції. Перед нарадою голів голлівудського кінобізнесу велика четвірка розмістилася за одним столиком в ресторані готелю «Олександрія». Шок від однієї цієї картини перевершив всі очікування - бізнесмени, які зібралися в цьому ж готелі, були вкрай здивовані. Актори ж холоднокровно становили колонки з астрономічних цифр. За спогадами Чапліна, «варто було кому-небудь з продюсерів увійти в зал, як Дуглас раптом починав розмову про різні дурниці: - В даний час вельми важливі капуста плюс арахіс та бакалійні товари плюс свинина, - оголошував він привселюдно».

Гріффіти здалося, що Дуглас з'їхав з глузду, але продюсери буквально вибігали з зали. Пресі люб'язно повідомили, що вільні панове створюють незалежну кінокомпанію «United Artists». Газети надрукували заяву на перших шпальтах. Від претендентів на пост президента фірми з помірною платнею не було відбою. Спробував щастя і Адольф Цукор, засновник і президент студії «Paramount». Взяли Джозефа Шенка, на прізвисько «Чесний Джо». Ось тоді віртуальний проект вирішено було здійснити на ділі, і в 1919 році з'явилася «United Artists Corporation». Її прибуток довгий час становив 40-50 мільйонів доларів на рік. Але в 40-і роки XX століття акції «United Artists» впали. Власниками кінокомпанії з боргом в мільйон доларів виявилися тільки Мері Пікфорд і Чарлі Чаплін, які змушені були її продати.

Це був унікальний досвід незалежності (більше 30 років), але вже в 1922 році «акулам кінобізнесу» вдалося створити потужну Асоціації кінопродюсерів і кінопрокатників Америки, яка отримала до своїх рук практично всі необхідні ресурси для створення високоприбуткових картин.

Створення ігрових фільмів в 1920-ті роки було досить нелегкою справою, і ті, хто цим займався, повинні були вміти не тільки розважати публіку, але й спілкуватися з нею. Хоча система кіностудій надавала мало можливостей для самовираження митця (на відміну від європейського кінематографа), вона, тим не менш, породила безліч талановитих режисерів. Деякі з них, такі, як Джон Форд або Кінг Відор, зайняли визначне місце в звуковому кіно, інші, як Джеймс Круз, Рекс Інгрем, Льюїс Вебер і Фред Нібло, канули в небуття.

Американські «кіномоголи» високо цінували витонченість і артистичність європейського кіно і запрошували до Голлівуду багатьох режисерів, технічних фахівців і акторів з Європи. Вплив німецької кінематографії чітко помітний у класичному стилі освітлення, декорацій та операторського мистецтва Голлівуду 1930-х років. Але не багато європейців залишалися в США, оскільки їм було важко пристосуватися до потоковогометоду виробництва картин голлівудських кіностудій. Вони поверталися на Батьківщину, щоб там вкласти свій внесок до скарбниці світового кіномистецтва.

У 1927 р. фільмом А. Кросленда «Співак джазу» почалася ера звукового кіно, і інтерес до німих фільмів став стрімко падати. До кінця 20-х рр. XX століття все американське кіновиробництво остаточно перебралося до Лос-Анджелеса. Першими на появу звуку відгукнулися компанії «Warner Bros.», «The 20th Century Fox» і «Paramount». Студії переобладнали під кінотеатри зі звуком. За підрахунками, це обійшлося Голівуду в півмільярда доларів.

Інтерес до німого кіно протримався близько трьох років. Вибухнула економічна криза і за нею послідувала Велика депресія 1929-1933 рр., які немов обійшли кіноіндустрію стороною. Щоб подивитися звуковий фільм, люди охоче віддавали в каси кінотеатрів останні гроші.

За три роки завдяки звуку в кінематографі з'явились такі жанри, як гангстерський фільм, фільм жахів, драма, в яких мова персонажів чергувалася з пострілами, вереском автомобільних гальм і горловими вигуками нападників індіанців. У 30-х рр. американське кіно було на підйомі. Провідні студії виробляли в середньому по п'ятсот картин на рік. Недарма цей час називають золотим століттям Голлівуду.

Говорячи про кіно в США, не можна не розповісти про ще один символ Голлівуду - премії «Оскар».

Премія «Оскар» вручається щороку, починаючи з 1929 року. Для участі в 1929 році потрібно було заплатити 10 доларів. Бажаючих виявилося 250 осіб. Всі вони помістилися в банкетному залі готелю «Голлівуд- Рузвельт» в Лос-Анджелесі. Ця була єдина церемонія того року, яку журналісти не удостоїли своєю увагою. Вже в наступному році місцева радіостанція вела прямий репортаж, який тривав годину. 19 березня 1953 року вручення «Оскара» вперше транслювалося по телебаченню.

Сьогодні «Оскар» присуджується за найкращі досягнення в кіно у 24-х номінаціях, а імена переможців до останньої секунди залишаються в таємниці.

Але так було не завжди. Раніше результати голосування академіків повідомлялися газетам заздалегідь з умовою публікувати їх не раніше 23-х годин в день церемонії. Але в 1940 році стався конфуз: одна газета надрукувала імена переможців раніше терміну. З тих пір академія перейшла до запечатаних конвертів, що практикується досі.

Тепер вже складно розібратися, хто кому більш потрібен: Голлівуд «Оскарові» або пишні свята з роздачею статуеток голлівудському кіно.

Характеристика роботи

Реферат

Кількість сторінок: 22

Безкоштовна робота

Закрити

Кіномистецтво як складова художньої культури

Замовити дану роботу можна двома способами:

  • Подзвонити: (097) 844–69–22
  • Заповнити форму замовлення:
Не заповнені всі поля!
Обов'язкові поля до заповнення «ім'я» і одне з полів «телефон» або «email»

Щоб у Вас була можливість впевнитись в наявності обраної роботи, і частково ознайомитись з її змістом, ми можемо за бажанням відправити частини даної роботи безкоштовно. Всі роботи виконані в форматі Word згідно з усіма вимогами щодо оформлення даних робіт.