загрузка...
загрузка...
Характеристика роботи

Реферат

Кількість сторінок: 10

Безкоштовна робота

Островський Олександр Миколайович (1823-1886), російський драматург. Творчість А.Н.Островского зробило революцію в російській театрі. Вже перші його п'єси показали на сцені світ, прекрасно знайомий самому драматургові, але зовсім невідомий читачам і глядачам середини 19 століття.

А.Н.Островский народився 31 березня (12 квітня) в Москві, виріс у Замоскворіччя, в купецькій середовищі. Його батько займався приватною судовою практикою. Сам Островський закінчив гімназію, а потім, недовчившись на юридичному факультеті Московського університету, з 1843 по 1851 служив, займаючи різні, але кожен раз невисокі пости в судових установах. Молодої людини гнітило його домашнє оточення і його робота, однак саме тут він придбав багатий життєвий досвід і отримав безцінний матеріал для своїх перших п'єс.

Писати почав рано. Перша з його опублікованих п'єс Свої люди - поквитаємось! (Банкрутом), надрукована в 1850, справила сильне враження на читаючу публіку. Несподіваним тут було майже все - купецька сім'я, в якій розвивається дія, яскравий, багатий, як ніби підслухана в житті мову героїв. І, звичайно ж, сюжет - історія купця Самсона Силича Большова, який вирішив обдурити своїх кредиторів і оголосити себе банкрутом, а в результати опинився обдуреним і відправленим у боргову в'язницю безсовісною дочкою Ліпочка та її чоловіком, прикажчиком Подхалюзін.

Публікація банкрутом зробила Островського знаменитим, але в той же час сильно ускладнила йому життя. П'єса була заборонена до постановки, а сам драматург відданий під нагляд поліції. Його звинуватили в неблагонадійності, так як життя і характери, зображені в комедії, здалися властям наклепом на російську дійсність. Багато читачів також не відразу прийняли новаторство Островського. Його сприймали як «брудного» драматурга, котрий виводить на сцену недостатньо високі характери, пише надмірно простою мовою і не бачить нічого світлого в навколишньому його життя.

Незважаючи на холодне ставлення властей, на важке фінансове становище і нерозуміння частини публіки, Островський активно працював, випускаючи щорічно за п'єсою. У 50-і роки працював у редакції журналу «Москвитянин» разом з Ап.Грігорьевим, Т.Філіпповим та іншими співробітниками, близькими йому як по-людськи, так і за своїми поглядами. У 1850-ті сповідував почвеннические ідеї, захоплюючись російської життям і широтою російської душі і протиставляючи їх розумової сухості Заходу. Багато в чому під впливом почвеннічества погляд драматурга на світ в цей час став менш похмурим, у його п'єсах, на відміну від більш ранніх, з'явилися персонажі, які несуть світло і любов.

Одна з найяскравіших п'єс цього періоду - комедія Бідність не порок, написана в 1853 і надрукована в 1854. Історія кохання прикажчика Миті і Люби торцевих розгортається на тлі життя купецького будинку. Островський в черговий раз вразив своїх шанувальників чудовим знанням світу і дивно яскравою мовою. На відміну від ранніх п'єс, в цій комедії є не тільки бездушний фабрикант Коршунов і кічу своїм багатством і силою Гордій Торцов. Їм протиставлені люб'язні серцям почвенніков прості й душевні люди - добрий і люблячий Митя і промотати п'яниця Любимо Торцов, що залишився, не дивлячись на своє падіння, хорошою людиною. Характерно, що комедія, як і більшість п'єс цього часу, завершується щасливим з'єднанням закоханих і перемогою добра над злом.

Постановка Бідності не порок в 1854 в Малому театрі викликала гарячі суперечки. Так, Аполлон Григор'єв опублікував в «Москвитянин» віршовану рецензію, в якій звеличив п'єсу до небес і оголосив її поява початком нової епохи в російській театрі. Цю думку розділяли багато. Як вигукнув один із глядачів після вистави, «втілена правда виступила на сцену». Новаторство п'єси Островського яскраво проявилося в постановці Малого театру, зокрема, у виконанні ролі Любима Торцевий знаменитим актором Прово Садовським. У той же час, як серед читачів, так і серед глядачів і навіть серед акторів знаходилися люди, яких шокувала і відштовхувала зайва життєвість творчості драматурга. Великий актор М.С.Щепкін, хоча і високо цінував талант Островського, але заперечував проти постановки п'єси в Малому театрі, вважаючи, зокрема, роль п'яниці і гультяїв Любима Торцевий занадто «брудної». Багато приєднувалися до цієї думки, вважаючи, що світ купців і прикажчиків, крючкотворів і п'яниць не гідний сценічного втілення, навіть найталановитішого.

Проти Островського виступила і редакція одного з найавторитетніших в той час журналів - «Современника». Чернишевський і Добролюбов вважали Бідність не порокслабой п'єсою, а її щасливий кінець - не оспівуванням народної широти і доброти, а прикрашанням реальної, куди більш похмурої дійсності.

Проте популярність п'єс Островського продовжувала зростати, незважаючи на зберігалося підозріле ставлення до нього влади і на закиди прихильників як «високого», так і «викривального» мистецтва. Зміцнюється і його зв'язок з Малим театром, де багато акторів поділяють новаторські ідеї Островського. Не випадково більша частина п'єс драматурга вперше виявилася поставленої саме на цій сцені.

До кінця 1850-х у творчості Островського назрівають великі зміни. По-перше, він поступово відійшов від почвеннических ідей і гуртка друзів, який сформувався навколо редакції «Москвитянин». Москвич до мозку кісток, він все більше зблизився з петербурзької редакцією «Современника» і, хоча ніколи не підтримував революційні ідеї Чернишевського і Добролюбова, поділяв їхні погляди на мистецтво. Журналісти «Современника», у свою чергу, до кінця 1850-х років побачили в Островського приклад справжнього реалістичного творця і перейшли від його критики до винятково високою оцінкою творчості. В кінці 1850-х років змінився і характер творчості Островського, що особливо яскраво проявилося в п'єсах Прибуткове місце (1856) та Гроза (1859).